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Là où nous en sommes:

Cette expérience acoustique m’amena bien plus tard à une réflexion qui s’avèrera essentielle et existentielle pour moi, elle interroge tout simplement ma « position » dans le monde qui m’entoure en tant que position géographique bien sûr mais aussi politique (au sens de Polis) et spirituelle et qu'est ce que j'y fais. Quelle quantité de réalité veux-je et puis-je supporter pour que la vie soit acceptable? Pour accéder à ce plaisir de vivre? Comment trouver le point d’équilibre entre réel et flou? 

Quelle quantité de flou injecte t’on dans le réel pour y survivre selon nos conditions psycho-affectives et psychomotrices singulières? Cette quantité de flou que nous sommes capables d’injecter, n’est-ce pas ce qu’on nomme « créativité »? Cette frontière entre le flou et le réel ne serait-elle pas le lieu d’un acte artistique salutaire? Poétique?

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Pour recréer cette' expérience, nous avons cherché à inventer un outil maniable, offrant les possibilités empiriques de tâtonnements nécessaires pour trouver cette frontière, la distance critique comme on dit en acoustique, et l’éprouver. Cette distance c'est le point ou le signal (on simplifie souvent par "le son") n'est plus direct mais ou les rebonds des ondes génèrent la réverbération et donc ce "flou" sus-cité. C’est ici que la virtualité entre en action. Grâce à un casque VR configuré en réalité mixte (virtuel et réel se mêlent), chacun peut chercher sa distance critique dans un environnement reconstituant un volume. Ici c'est  l'église, pourvue de sources sonores disséminées dans l'espace virtuel et qui diffusent un contenu. Ces sources sont symbolisées par des formes sphériques. Grâce à des mesures prises préalablement et traduites numériquement nous avons créé un paradigme acoustique cohérent avec le propos de l'expérience. Certaines distances ont été recalculées pour obtenir des effets de réverbérations pertinents pour la qualité de l'expérience. Plus les expérimentateurs s’approcheront des sources sonores plus celles-ci seront audibles et nettes.

L'expérience offre 2 phases. Dans la première phase, les expérimentateurs découvrent d’abord l’environnement et peuvent opérer les déplacements et franchissements de leurs choix. La deuxième phase est une phase de collaboration et d'interaction. Une miniature de l'édifice apparaît au milieu de l'espace virtuel et des outils numériques sont mis à disposition pour éprouver une autre facette de l'expérience.

L’installation prévoit jusqu'à 3 expérimentateurs en simultanée.

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La suite de l'aventure consiste en créer un "protocole" pour renouveler l'expérience en fonction d'un nouveau lieu, un nouvel édifice, un nouveau matériau sonore à diffuser dans les sources et tout ceci en lien avec un territoire donné. On prévoit un temps de résidence sur place pour prendre toutes les mesures, se documenter et faire les essais in situ. Nous étudierons toutes les propositions en ce sens. Attention, mon intention n'est nullement de refroidir l'enthousiasme des personnes qui nous proposeraient une collaboration mais pour être sûr d'être sur la même longueur d'onde, le dispositif est une oeuvre artistique, à aucun moment dans l'état actuel des choses il ne s'agit pour nous d'envisager une visite virtuelle d'un lieu. Il s'agirait d'un autre projet dont il faudrait discuter les termes. Pour l'instant ce n'est pas notre propos même si des éléments historiques, architecturaux ou socio-locaux peuvent être intégrés au dispositif, ils n'en seront jamais la finalité dans cette version du projet.

​Objectifs:

Croiser les enjeux technologiques, artistiques, patrimoniaux, territoriaux et éducatifs.  

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